栩栩如生

每当Lourdes绘画阴影时，她都按照真人尺寸来画。不管瓷砖是否已经画好，如果随後的作品需要绘制阴影，她也会根据真人大小绘制。相反的情况很少发生。她的出发点很简单──使阴影大小和本体最原本的尺寸保持一致。这是一种非常具有建设性的思维。

的确，由於事物的轮廓描绘了其自身的整个形状，形状强度十分突出，但又由於它所能表达的内容太少而过於脆弱，所以无论对轮廓进行放大还是缩小，都会很容易地改变甚至破坏它所表达的意义。在我看来，这种思维传达了她本人创作的中心思想。一位像她一样可以从工作中抽离，并对此进行思考的朋友称之为“阴影处理法”。

由於阴影的客观性及其投影性质，阴影与本体总是不在一个相同的维度上。因此，这种画法也许正是能够准确描绘出事物阴影特点的一种手段。

在使阴影大小和本体尺寸保持一致的基础上，Lourdes跳过了绘制阴影的部分，而直接开始描绘人物形状和进行上色。对此，她表示并不担心，并认为这是一种比简单描绘更加深刻的思索。因为绘画过程中还会不断冒出新问题，因此关於阴影画法的思考只是其中的一小部分，几乎不会造成任何影响。画作不是为了卖弄炫耀的画技，最重要的是突出画中的主角。在找不到绘画痕迹的同时，我们还有可能会忽略掉画家为之付出的努力。不管绘画的过程中需要付出多少牺牲，承担多少压力，面对多少困难，怀有多少期待，画家最终需要呈现出来的，还是最关键的，如影子般还原现实的画作。

曼努埃尔‧津布罗（Manuel Zimbro）（2000年）

展览目录中位於丰沙尔（Funchal）的弗雷德里克-弗雷塔斯博物馆（Casa-Museu Frederico de Freitas）《暗蓝·Lourdes Castro的瓷砖》（azul sombra. Azulejos de Lourdes Castro）以及部分来自拉顿画廊（Galeria Ratton）的作品（展览日期为从1999年10月到2000年1月）。

鸣谢艺术家及Galeria Ratton