栩栩如生

每當Lourdes繪畫陰影時，她都按照真人尺寸來畫。不管瓷磚是否已經畫好，如果隨後的作品需要繪製陰影，她也會根據真人大小繪製。相反的情況很少發生。她的出發點很簡單──使陰影大小和本體最原本的尺寸保持一致。這是一種非常具有建設性的思維。

的確，由於事物的輪廓描繪了其自身的整個形狀，形狀強度十分突出，但又由於它所能表達的內容太少而過於脆弱，所以無論對輪廓進行放大還是縮小，都會很容易地改變甚至破壞它所表達的意義。在我看來，這種思維傳達了她本人創作的中心思想。一位像她一樣可以從工作中抽離，並對此進行思考的朋友稱之為“陰影處理法”。

由於陰影的客觀性及其投影性質，陰影與本體總是不在一個相同的維度上。因此，這種畫法也許正是能夠準確描繪出事物陰影特點的一種手段。

在使陰影大小和本體尺寸保持一致的基礎上，Lourdes跳過了繪製陰影的部分，而直接開始描繪人物形狀和進行上色。對此，她表示並不擔心，並認為這是一種比簡單描繪更加深刻的思索。因為繪畫過程中還會不斷冒出新問題，因此關於陰影畫法的思考只是其中的一小部分，幾乎不會造成任何影響。畫作不是為了賣弄炫耀的畫技，最重要的是突出畫中的主角。在找不到繪畫痕跡的同時，我們還有可能會忽略掉畫家為之付出的努力。不管繪畫的過程中需要付出多少犧牲，承擔多少壓力，面對多少困難，懷有多少期待，畫家最終需要呈現出來的，還是最關鍵的，如影子般還原現實的畫作。

曼努埃爾‧津布羅（Manuel Zimbro）（2000年）

展覽目錄中位於豐沙爾（Funchal）的弗雷德里克-弗雷塔斯博物館（Casa-Museu Frederico de Freitas）《暗藍·Lourdes Castro的瓷磚》（azul sombra. Azulejos de Lourdes Castro）以及部分來自拉頓畫廊（Galeria Ratton）的作品（展覽日期為從1999年10月到2000年1月）。

鳴謝藝術家及Galeria Ratton